國家行政學(xué)院副院長(cháng) 周文彰:
　　當前，深入研究文化創(chuàng )新與科技創(chuàng )新的雙輪驅動(dòng)，提高文化與科技融合的集約化水平，加強文化科技基礎技術(shù)研發(fā)，加強對傳統文化產(chǎn)業(yè)的技術(shù)改造，加快推進(jìn)新興文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，具有十分重要的意義。在這里我想談一下文化與科技融合發(fā)展的十個(gè)斷想。
　　第一，文化成為產(chǎn)業(yè)，是借助科技實(shí)現的。在人類(lèi)社會(huì )發(fā)展進(jìn)程中，文化產(chǎn)品很早就進(jìn)入流通領(lǐng)域而成為商品，如古代文人以謀生為目的的繪畫(huà)賣(mài)畫(huà)。但文化產(chǎn)品的這種買(mǎi)賣(mài)行為是偶然的、零星的，在國民經(jīng)濟中微不足道。只有當文化產(chǎn)品能夠批量生產(chǎn)，形成規模經(jīng)濟效益，并且文化消費成為大眾行為時(shí)，文化才形成產(chǎn)業(yè)?，F代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步才使文化逐步具備了這一條件。“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念最早出現在1947年霍克海默和阿多諾合著(zhù)的《啟蒙辯證法》一書(shū)中，但文化產(chǎn)業(yè)被正式確立為一種“文化—經(jīng)濟”類(lèi)型，則是1980年的事。文化產(chǎn)業(yè)被定義為按照工業(yè)標準，生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲存以及分配文化產(chǎn)品和服務(wù)的一系列活動(dòng)。
　　第二，一種產(chǎn)品，只有當它既是文化產(chǎn)品同時(shí)又是科技產(chǎn)品時(shí)，才是產(chǎn)業(yè)意義上的文化產(chǎn)品。手工剪紙、繪畫(huà)、刺繡、雕刻等，毫無(wú)疑問(wèn)是當代文化產(chǎn)業(yè)的組成部分，但這些文化藝術(shù)只有當它們處于當代文化產(chǎn)業(yè)群時(shí)才成為文化產(chǎn)業(yè)的組成部分；它們單獨或結伴存在了幾百年，有的甚至上千年，從來(lái)沒(méi)有形成文化產(chǎn)業(yè)。電腦設計、數碼噴繪、機器雕刻等科技的出現，才使這些傳統文化形成產(chǎn)業(yè)。因此，文化產(chǎn)業(yè)就是科技產(chǎn)業(yè)，離開(kāi)科技，就沒(méi)有文化產(chǎn)業(yè)，或者說(shuō)，就不叫文化產(chǎn)業(yè)。
　　第三，傳統文化要想躋身于當代文化產(chǎn)業(yè)，需要當代科技的改造。例如舞臺表演藝術(shù)，只有通過(guò)科技含量高的旋轉升降舞臺、舞美、燈光、伴奏等，才產(chǎn)生文化產(chǎn)業(yè)效果。戲劇如果游離于當代科技之外，恪守傳統舞臺和表演風(fēng)格，就只是傳統戲劇表演，而難以引起廣泛興趣，難以成為文化產(chǎn)業(yè)。就像打鐵，如果不通過(guò)科技改造，就只能是手工業(yè)，而不是工業(yè)。傳統舞臺表演藝術(shù)借助科技，造就了《印象劉三姐》、《宋城千古情》等當代經(jīng)典旅游演藝；而傳統舞臺表演藝術(shù)成為當代文化產(chǎn)業(yè)的努力，催生了舞臺設計、道具制作、燈光音響制造等各種文化配套用品的現代化和規?；?，造就了文化產(chǎn)業(yè)。
　　第四，文化企業(yè)，只有插上科技翅膀，立足于當代高端科學(xué)技術(shù)，才具備市場(chǎng)競爭力，才能加入全球競爭。僅靠大腦冥思苦想，手工描描繪繪，即使是不出有形文化產(chǎn)品的創(chuàng )意文化企業(yè)，只是個(gè)創(chuàng )意小作坊，偶爾也許能產(chǎn)生一些大手筆的創(chuàng )意策劃，但不具備持久的、大范圍的市場(chǎng)競爭力，更不用說(shuō)參與全球競爭了。無(wú)錫慈文紫光出品的《西游記》在2009年戛納電視節上，以單集10萬(wàn)美元價(jià)格出售，創(chuàng )國產(chǎn)動(dòng)漫海外預售新高，它的成功就得益于采用了國際最領(lǐng)先的技術(shù)，是當時(shí)國內唯一一部高清動(dòng)畫(huà)片。
　　第五，傳統文化成為產(chǎn)業(yè)，我們稱(chēng)之為傳統文化產(chǎn)業(yè)，例如圖書(shū)出版、報刊印發(fā)等。傳統文化產(chǎn)業(yè)采用現代照排系統、印刷包裝系統實(shí)現轉型升級，獲得蓬勃發(fā)展。然而，現代科技既武裝了自己，也催生了對手。新興文化業(yè)態(tài)，如網(wǎng)絡(luò )出版、電紙書(shū)、網(wǎng)絡(luò )新聞、手機報等陸續問(wèn)世，直接構成對傳統文化產(chǎn)業(yè)的挑戰。在科技迅猛發(fā)展的背景下，居安思危，不斷創(chuàng )新，成為所有傳統文化產(chǎn)業(yè)每天必須考慮的現實(shí)問(wèn)題。
　　第六，產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)從來(lái)都處在生生不息、新老更替中，現代科技加劇和加速了這種更替。創(chuàng )新文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，發(fā)展新興文化產(chǎn)業(yè)，是當今文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰略課題。我國文化產(chǎn)業(yè)要有高超的戰略思維、敏銳的世界眼光、科學(xué)的超前意識，謀劃文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)創(chuàng )新。要想在世界文化產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展大潮中不落伍，甚至走在前頭，就必須這樣做。文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)創(chuàng )新，無(wú)論是文化界還是科技界，都無(wú)法單獨實(shí)現。文化和科技的高度融合是當今文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強烈呼喚，也是大勢所趨——文化人掌握科技，科技專(zhuān)家通曉文化。
　　第七，鑒于文化的價(jià)值和意義，幾年來(lái)筆者一直呼吁，圍繞豐富群眾生活辦文化、圍繞提高文明水平辦文化、圍繞擴大出口平衡文化國際貿易辦文化、圍繞增強國家軟實(shí)力辦文化。圍繞這四個(gè)方面辦文化，文化投入就不會(huì )盲目，文化產(chǎn)品就不會(huì )找不到出路。這四個(gè)圍繞的實(shí)質(zhì)，就是文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)以及大眾文化消費的齊頭并進(jìn)。這是我們必須奮力開(kāi)拓的三大方面，這三大方面的繁榮和發(fā)展就是“文化經(jīng)濟”的繁榮和發(fā)展。
　　第八，基于高科技的當代文化產(chǎn)業(yè)投資巨大，需要相匹配的投融資渠道；基于高科技的當代文化產(chǎn)業(yè)屬于創(chuàng )新，市場(chǎng)認同和銷(xiāo)售有一個(gè)過(guò)程，存在一定的投資風(fēng)險。這兩個(gè)特點(diǎn)，需要文化投融資體制的改革，特別是金融和政府資金的支持。如何適應基于高科技的文化產(chǎn)業(yè)的投融資需求，是政府和金融界應當主動(dòng)研究和解決的問(wèn)題。
　　第九，高科技對于文化產(chǎn)業(yè)是一把“雙刃劍”，在助推文化產(chǎn)業(yè)騰飛的同時(shí)，又使知識產(chǎn)權被大規模侵犯變得極其容易。因此，文化產(chǎn)業(yè)知識產(chǎn)權的保護比以往任何時(shí)候都要艱難，也更加重要，需要政府和企業(yè)積極應對。
　　第十，發(fā)展基于高科技的文化產(chǎn)業(yè)，關(guān)鍵在人才。要加快培養文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng )意人才、技術(shù)人才、經(jīng)營(yíng)人才、營(yíng)銷(xiāo)人才、管理人才、研究人才。人才短缺是我國當前文化產(chǎn)業(yè)科技水平不高的原因之一。應當加快培養人才、引進(jìn)人才、重用人才、愛(ài)惜人才，創(chuàng )造讓人才舒心舒適地干事創(chuàng )業(yè)的環(huán)境。